WWW.NET.KNIGI-X.RU
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - Интернет ресурсы
 

Pages:     | 1 ||

«Л. Ноно, Б. Мадерна, Л. Берио: пути развития итальянской хоровой музыки во второй половине XX века ...»

-- [ Страница 2 ] --

Сочинениям Л. Ноно, Б. Мадерны и Л. Берио в истории западноевропейской хоровой музыки XX века принадлежит одна из определяющих ролей. Тесно связанные с типичной для Дармштадта атмосферой эксперимента, итальянские композиторы смогли сохранить интерес к такому внешне традиционному жанру как хоровая музыка, значительно расширив выразительные возможности хоровой фактуры и тембрики. Воспринимая себя в качестве наследников композиторских завоеваний Новой венской школы, итальянские мастера не только усвоили и развили используемый в хоровых партитурах А. Шёнберга и А. Веберна комплекс вокальных приемов, но и смогли адаптировать к условиям хоровой фактуры композиционные идеи, получившие распространение преимущественно в инструментальных опусах нововенцев (пуантилизм, техника Klangfarbenmelodie).

Интерес Л. Ноно, Б. Мадерны, Л. Берио к хоровым жанрам во многом оказался обусловлен влиянием старинной музыки, связь с которой итальянцы не теряли на протяжении всего творческого пути. Представленный в первой половине XX века сочинениями Л. Даллапикколы синтез традиции и новаций нашел свое продолжение в хоровых сочинениях итальянских мастеров второй половины столетия, ярче всех заявив о себе в творчестве Бруно Мадерны, для которого взаимодействие двух наиболее используемых в классической хоровой музыке видов фактуры (гармонической и имитационно-полифонической) явилось основой для введения новационных приемов (Sprechgesang, взаимодействие симультанно развертываемых дифференцированных по языку вербальных рядов).


Связь с традицией заметна и в творчестве более радикальных, в сравнении с Мадерной, Ноно и Берио. Для Ноно исходным пунктом пространственных экспериментов с хоровым звучанием явился знаменитый венецианский принцип cori spezzati, оказавший определенное воздействие и на фактурную организацию хоровых сочинений Бруно Мадерны. Неоднократно использованное в композициях Ноно наложение нескольких вербальных линий, по мысли самого композитора, имеет связь с техникой политекстового мотета XIII века. В сочинениях Берио диалог с традицией становится одним из важнейших идейных ресурсов хоровых композиций. Концепции таких известных опусов как «Passaggio», «Cries of London», «Coro» демонстрируют наличие связи с жанрами академической и народной музыки.

Укорененность в традиции не помешала итальянским мастерам реализовать в своих хоровых сочинениях ряд фактурных и тембровых новаций, имевших серьезные последствия для развития хоровой композиции.

Отказ от сохранения единства слогового состава слова позволил Ноно уже в сочинениях второй воловины 1950-х годов оперировать не мотивами, но отдельными звуками, имеющими различную протяженность, при явном сохранении интонационной связи между экспонированными звуковысотами.

Пуантилистические эксперименты Берио, характерные, прежде всего, для «Coro», обусловлены многоуровневой фактурной аллюзией: фактура фольклорных источников племени Banda-Linda – фактура средневекового гокета – пуантилистическая ткань. Стереомонодийная организация в сочинениях Ноно и Берио при определенных совпадениях в техническом отношении имеет различную идейную основу. Для Берио стереомонодия – прежде всего, эффект, родственный любимой им диагональной экспозиции хоровых голосов. Для Ноно стереомонодия – основное средство обеспечения одновременной пространственной и тембровой мобильности хорового звучания.

Текстурные и тембровые открытия, новационные механизмы взаимодействия музыки и слова в сочинениях итальянских композиторов во многом повлияли на последующее развитие хорового письма. Открытие Л. Ноно возможностей тембровых трансформаций континуальных хоровых звучностей оказалось во многом созвучным поискам Д. Лигети («Lux aeterna»), В. Рима («Mit geschlossenem Mund»). Использование в сочинениях Л. Берио шумовых возможностей человеческого голоса в дальнейшем проявило себя в сонористике Х. Лахенмана («Consolation», «Consolation II»), расширение числа вокальных артикуляционных приемов в «Cеквенции № 3», «Cries of London», «Ofanim», «Canticum novissimi testamenti» Л. Берио впоследствии привело к тембровому «прорыву» в музыке Х. Холлигера («Die Jareszeiten»), М. Кагеля (Цикл «Rrrrrrr»). Не будет лишним сказать и об открытии поэзии Ф. Гёльдерлина в «Hyperion» Мадерны, инициировавшем огромный интерес к стихотворениям поэта в творчестве Х. Холлигера, Д. Лигети, Д. Куртага, В. Рима, К. Саариахо и др.

Выбор словесной основы в хоровых сочинениях Ноно, Мадерны и Берио, опирающийся на традиции итальянской старинной музыки, характеризуется повышенным вниманием к высоким литературным образцам. Привлекаемые композиторами тексты не только отличаются друг от друга по языку (вспомним полиязычие «Псалма» Мадерны, объединяющего тексты Ф.Г. Лорки и У.Х. Одена), но и по времени создания (временной интервал, отделяющий литературные источники друг от друга, может составлять и несколько десятилетий («Tre epitaffi per Federico Garsia Lorca» Л. Ноно) и несколько столетий («Laborintus II» Л. Берио, Cюита «Hyperion» Б. Мадерны (1970 г.), «Prometeo» Л. Ноно)). Итальянские композиторы воспринимают слово как содержательный и выразительный компонент музыкальной ткани. Для хорового творчества Ноно с характерным для него стремлением к расщеплению слогового единства слов свойственна концентрация внимания на фонетической составляющей текста, через переживание которой, по мысли композитора, возможно перейти на иной уровень восприятия семантической стороны. В вокальных композициях Берио слово может трансформироваться в чисто акустический феномен, имеющий непосредственное воздействие на темброфактурное решение сочинений.

Отвлекаясь от идеологической конкретики используемых композиторами словесных текстов, в качестве основных тем, определяющих содержание хоровых сочинений итальянских композиторов назовем следующие: взаимоотношения художника и общества («Tre epitaffi per Federico Garsia Lorca» Л. Ноно, «Schicksalslied» Б. Мадерны, «Passaggio»

Л. Берио), осуждение насилия над людьми («Intolleranza 1960» Л. Ноно, «Coro» Л. Берио, «Псалом» Б. Мадерны), воспевание любви к окружающим, к растворенной в природе гармонии («Canticum novissimi testamenti»

Л. Берио, «Prometeo» Л. Ноно, «Tre liriche greche» Б. Мадерны).

Таким образом, не только общность используемых в хоровых сочинениях итальянских мастеров фактурных и тембровых приемов, единство механизмов организации вербальных рядов и принципов взаимодействия слова и музыки, но и пересечение на уровне идейных установок творчества, обусловивших ярко выраженную гуманистическую направленность содержания хоровых сочинений, позволяет сегодня рассматривать творчество трех итальянских мастеров в качестве целостного феномена музыкальной культуры прошлого столетия, во многом определившего ключевые направления эволюции современного хорового письма.

ПУБЛИКАЦИИ ПО ТЕМЕ ДИССЕРТАЦИИ

Публикации в изданиях, рекомендованных ВАК Минобразования и науки РФ (общий объем 10,1 п.л.)

1. Рыжинский, А. С. Феномен итальянской хоровой музыки второй половины XX века : новый взгляд на знакомое искусство / А. С.

Рыжинский // Театр. Живопись. Кино. Музыка. – 2011. – № 1. – С. 174п.л.

2. Рыжинский, А. С. “Ha venido” : на пути к «новому» Ноно / А. С.

Рыжинский // Дом Бурганова. Пространство культуры. – 2012. – № 2. – С. 215-227. – 0,5 п.л.

3. Рыжинский, А. С. Понятие “Единство” как концептуальная основа организации “Coro” Л. Берио / А. С. Рыжинский // Музыковедение. – 2012. – № 8. – С.10-18. – 0,6 п.л.

4. Рыжинский, А. С. Слово в пространстве хоровых сочинений Луиджи Ноно 1950-х годов / А. С. Рыжинский // Вестник Московского государственного университета культур и искусств. – 2012. – № 5. – С.

244-250. – 0,4 п.л.

5. Рыжинский, А. С. Авангардная хоровая фактура : от экспериментов нововенцев к новациям Луиджи Ноно // Театр. Живопись. Кино.

Музыка. Театр. Живопись. Кино. Музыка. – 2012. – № 4. – С. 153-167.

– 0,5 п.л.

6. Рыжинский, А. С. Между “Moses und Aron” и “Intolleranza” : Л. Ноно в творческом диалоге с А. Шёнбергом / А. С. Рыжинский // Дом Бурганова. Пространство культуры. – 2013. – № 1. – С. 142-155. – 0,5 п.л.

7. Рыжинский, А. С. “Эпитафии Федерико Гарсиа Лорке” Луиджи Ноно :

рождение “красного авангардиста” / А. С. Рыжинский // Музыка и время. – 2013. – № 2. – С. 60-65. – 0,4 п.л.

8. Рыжинский, А. С. Преобразование хоровой звучности в сочинениях Л. Ноно 1950-х годов / А. С. Рыжинский // Музыковедение. – 2013. – № 7. – С. 3-10. – 0,5 п.л.





9. Рыжинский, А. С. Специфика фактурной организации в вокальных пьесах Луиджи Ноно 1960 г. («Ha venido : canciones para Silvia», «Sar dolce tacere») / А. С. Рыжинский // Вестник Челябинского государственного университета. – 2013. – № 35 (326). Филология и искусствоведение. Выпуск 85. – С.149-158. – 0,5 п.л.

10. Рыжинский, А. С. “Ein Gespenst geht um in der Welt” (“Призрак бродит по миру”) как апофеоз политического ангажемента в творчестве Луиджи Ноно (к 90-летию со дня рождения) / А. С. Рыжинский // Музыка и время. – 2014. – №.1. – С. 22-29. – 0,5 п.л.

11. Рыжинский, А. С. Формирование основных принципов хорового письма Луиджи Ноно в сочинениях первой половины 1950-х годов / А. С. Рыжинский // Проблемы музыкальной науки. – 2014. – № 1. – С. 85-90. – 0,3 п.л.

12. Рыжинский, А. С. “Al gran sole carico d’amore” Л. Ноно как образец «сценического действа» / А. С. Рыжинский // Дом Бурганова.

Пространство культуры. – 2014. – № 2. – С. 42-56. – 0,5 п.л.

13. Рыжинский, А. С. Звукосмысловые игры : слово и музыка в “Симфонии” Лючано Берио / А. С. Рыжинский // Музыка и время. – 2015. – № 1. – С. 39-47. – 0,9 п.л.

14. Рыжинский, А. С. Сценическая месса Л. Берио : «переход» к новому музыкальному театру / А. С. Рыжинский // Музыковедение. – 2015. – № 1. – С. 3-11. – 0,7 п.л.

15. Рыжинский, А. С. “Три греческих стихотворения” Бруно Мадерны : к вопросу о развитии серийно-додекафонного метода в итальянской музыке конца 1940-х годов / А. С. Рыжинский // Проблемы музыкальной науки. – 2015. – № 1. – C. 103-107. – 0,4 п.л.

16. Рыжинский, А. С. Хоровые сочинения Луиджи Ноно 1980-х годов : к проблеме позднего стиля композитора / А. С. Рыжинский // Музыка и время. – 2015. – № 9. – С. 56-64. – 0,9 п.л.

17. Рыжинский, А.С. «Canticum novissimi testamenti» : эхо смыслов в диалоге Лючано Берио и Эдоардо Сангвинети (к 90-летию со дня рождения Л. Берио и 5-летию со дня смерти Э.Сангвинети) / А. С.

Рыжинский // Дом Бурганова. Пространство культуры. – 2015. – № 3. – С. 168-187. – 0,8 п.л.

18. Рыжинский, А.С. “Великий неизвестный” : о хоровом наследии Бруно Мадерны // Вестник Челябинского государственного университета. – 2015. – № 15 (370). Филология. Искусствоведение. Вып.96. – С. 149п.л.

Учебное издание

19. Рыжинский, А. С. Итальянская хоровая музыка : 1930-1990 гг. Очерки.

– М.: Спутник+, 2014. – 82 с. – 3,4 п.л.

Прочие публикации (общий объем 3,7 п.л.)

20. Рыжинский, А. С. Место хоровых сочинений в наследии Луиджи Ноно / А. С. Рыжинский // Музыковедение к началу века : прошлое и настоящее. Сборник трудов по материалам всероссийской научной конференции 11-12 ноября 2009 г. – М. : РАМ им. Гнесиных, 2010. – С.

76-88. – 0,5 п.л.

21. Рыжинский, А. С. “Laborintus II” Л. Берио – Э. Сангвинети в свете эстетики постмодернизма / А. С. Рыжинский // Музыка и философия :

сборник статей международной научной конференции 20 апреля 2011 года. – М. : РАМ им. Гнесиных, 2012. – С. 137-144. – 0,3 п.л.

22. Рыжинский, А. С. Нелинейное мышление и его влияние на композиторское творчество (на примере хоровых сочинений Луиджи Ноно) / А. С. Рыжинский // Философия и искусство : Материалы II Международной научной конференции / отв. редактор Т.П. Заборских.

– М. : РАМ им. Гнесиных, 2013. – С. 122-128. – 0,3 п.л.

23. Рыжинский, А. С. “Слой пыли на наших плечах” : диалоги прошлого и настоящего в “Криках Лондона” Л. Берио» / А. С. Рыжинский // Музыкальное образование в контексте культуры: вопросы теории, истории и методологии. Материалы XI Международной научной конференции 29-31 октября 2012 года. – М. : РАМ им. Гнесиных, 2013.

– С. 90-103. – 0,5 п.л.

24. Рыжинский, А. С. Приближаясь к постижению бесконечности:

философские истоки архитектоники и фактурообразования в поздних сочинениях Л. Ноно / А. С. Рыжинский // Философия и искусство.

Материалы III Международной научной конференции / отв. редактор Т.П. Заборских. – М. : РАМ им. Гнесиных, 2014. – С. 153-164. – 0,4 п.л.

25. Рыжинский, А. С. Сочинения Луиджи Ноно конца 1950-х годов:

становление нового хорового стиля / А. С. Рыжинский // Музыкальная наука в XXI веке : пути и поиски. Материалы Международной научной конференции 14-17 октября 2014 года / РАМ им. Гнесиных. – М. :

Пробел-2000, 2015. – С. 335-353. – 0,7 п.л.

26. Рыжинский, А. С. Сочинения Л. Берио и Э. Сангвинети : феномен «секулярной» религиозности / А. С. Рыжинский // Философия и искусство : Материалы IV Международной конференции / отв. ред.

Т.П. Заборских. – М. : РАМ им. Гнесиных,2015. – С.175-189. – 0,6 п.л.

27. Рыжинский, А. С. “Тембровая революция” в хоровой музыке XX века :

от открытий Новой венской школы к экспериментам итальянского авангарда // Теоретические и практические аспекты образования в сфере культуры и искусства: материалы III Всероссийской научнопрактической конференции 30-31 октября 2015 г. / Сургутский музыкальный колледж. – Сургут : Изд-во ООО «Винчера», 2015. – С.

284-294. – 0,4 п.л.



Pages:     | 1 ||
Похожие работы:

«Грибоносова-Гребнева Елена Владимировна Творчество К.С. Петрова-Водкина и западноевропейские "реализмы" 1920–1930-х гг. Специальность 17.00.04. – изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения Москва 2009 Оборотная сторона обложки авторефер...»

«Ткаченко Максим Александрович ГЕОЛОГИЧЕСКОЕ СТРОЕНИЕ И ПЕРСПЕКТИВЫ НЕФТЕГАЗОНОСНОСТИ ЮРСКОГО КОМПЛЕКСА ЦЕНТРАЛЬНОЙ ЧАСТИ ВОСТОЧНО-БАРЕНЦЕВСКОГО МЕГАПРОГИБА Специальность 25.00.12 – "Геология, поиски и ра...»

«Трунтягин Алексей Александрович ИДЕОЛОГИЧЕСКИЕ И ПОЛИТИКО-ОРГАНИЗАЦИОННЫЕ УСЛОВИЯ ПАРТИЙНОГО ДОМИНИРОВАНИЯ В РОССИЙСКОМ РЕГИОНЕ Специальность 23.00.02 – Политические институты, процессы и технологии АВТОРЕФЕРАТ диссер...»

«УДК 550.08.01 Макаров Сергей Евгеньевич "ОПТИМИЗАЦИЯ ГЕОЛОГОРАЗВЕДОЧНОГО ПРОЦЕССА В ЗОНЕ СОЧЛЕНЕНИЯ СОЛЬ-ИЛЕЦКОГО СВОДА, ПРЕДУРАЛЬСКОГО ПРОГИБА И ПРИКАСПИЙСКОЙ ВПАДИНЫ" Специальность: 25.00.12 геология, поиски и разведк...»

«Ананьина Валентина Тимофеевна ВЛИЯНИЕ МЕЖНАЦИОНАЛЬНЫХ СЕМЕЙ НА ЭТНИЧЕСКУЮ ТОЛЕРАНТНОСТЬ В РОССИЙСКОМ ОБЩЕСТВЕ Специальность 22.00.04 – Социальная структура, социальные институты и процессы Автореферат диссертации на соискание уче...»

«Найдыш Ольга Вячеславовна ОБЫДЕННОЕ СОЗНАНИЕ И МИФОТВОРЧЕСТВО Специальность 09.00.01 – онтология и теория познания АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата философских наук Москва 2011 Работа выполнена на кафедре онтологии и теории познания факультета гуманитарных и социальных наук Российс...»

«ПЕТРОВА Галина Дмитриевна НАРОДНАЯ МУДРОСТЬ (СОЦИАЛЬНО-ФИЛОСОФСКИЙ АНАЛИЗ НА ОСНОВЕ ЧУВАШСКОГО ЭТНОСА) Специальность 09.00.11 социальная философия АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата философ...»

«Ганиев Радик Рафкатович СОВЕРШЕНСТВОВАНИЕ МЕТОДОВ ПОИСКА И РАЗВЕДКИ МАЛОРАЗМЕРНЫХ ЛОВУШЕК НЕФТИ В ПАШИЙСКО-ТИМАНСКОМ ПРОДУКТИВНОМ КОМПЛЕКСЕ (НА ПРИМЕРЕ ТАТАРСТАНА) Специальность 25.00.12 – Геология, поиски и разведка нефтяных и газовых месторождений Авторефера...»

«Абдель Азиз Фавзи Махмуд Эль Шинави Эль Хайес ГИДРОГЕОЛОГИЧЕСКИЕ И ИНЖЕНЕРНО-ГЕОЛОГИЧЕСКИЕ УСЛОВИЯ НИЖНЕЙ ЧАСТИ БАССЕЙНА РЕКИ ТОМИ (ТОМСКАЯ ОБЛАСТЬ) 25.00.07 Гидрогеология 25.00.08 Инженерная геология, мерзлотоведение и грунтоведение АВТОРЕФЕРАТ дисс...»








 
2017 www.ne.knigi-x.ru - «Бесплатная электронная библиотека - электронные матриалы»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.